A partir de uma metodologia experimental, construída junto ao grupo Espaço Livre de Pesquisa-Ação do Programa de Pós-Graduação em Geografia da Universidade Federal da Bahia (POSGEO/UFBA), e suas experiências como ator e diretor de teatro, o autor faz misturar temáticas ligadas à geografia humana e cultural, à arquitetura e ao urbanismo e à fenomenologia.

Seu foco é pensar como o teatro poderia fazer os artistas se relacionarem com o lugar, sendo este um espaço de negociação, de pertencimento, de troca, de afeição e mediação, sobretudo com quem vive o lugar.

A intervenção viária como essência do corpo-lugar e do lugar-cênico traz aos estudiosos da arte urbana uma alternativa à categoria “teatralidade”, pois a noção de que o artista, ao deslocar seu corpo-lugar, apropriando-se do espaço urbano através de intervenções viárias, pode produzir lugares-cênicos na cidade.

O Teatro Que Corre Nas Vias além de ser uma análise crítica e conceitual sobre a relação teatro e cidade, teatro e urbanidade, possui a virtude de tratar o fazer teatral no espaço urbano como um grito ético e político.

Faz dessa experiência um possível sopro de Philia que a performance urbana pode inserir no imaginário poético dos corpos (daqueles que passam e daqueles que fazem!).

Possui o mérito de dar voz a muitos e grandes artistas e pensadores brasileiros sobre o tema, revelando o quão vertical e intensa é a produção dessa arte no país, além de colocar em diálogo potente as reflexões desses artistas brasileiros e contemporâneos com uma família de pensamento reconhecida no século XX e XXI como Rancière, Bachelard, Pavis, Merleau-Ponty, Féral, entre outros.

A pesquisa de Marcelo foi vertical, tanto em sua reflexão conceitual como crítica, além do excelente mapeamento realizado a partir de entrevistas com grandes artistas e pensadores dessa relação arte e cidade.